铺陈手法是，什么

铺陈手法是，什么？

铺陈是辞赋的基本创作方法。散布式、段落式、递进式、并列式为辞赋的四种铺陈方法。所谓散布式的铺陈方法是指把同一内容的诗句或诗节，散布在整篇作品中。段落式的铺陈方法是指作品中用一个诗段或自然段落描绘某一个主题。 递进式的铺陈方法是指整篇作品或整个段落在铺陈时，采取层层递进、步步深入的描述方法，具有纵向性。并列式的铺陈方法是指全篇作品或整个段落从各个不同的方位、方面进行描绘的方法，使描绘的对象具有横向性。 铺陈，用来强调.就是诗经中的“赋”，汉儒云：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶。”直书其事，反复叙说，明明一句话可以说完，反而反复去说。其极致是竟发展成了一种文体，富丽堂皇，犹如暴发户的家中摆设。但在一般的文章中似乎又不可少。许多经典例子就不一一列举了。不明白的话可读读《在烈日和暴雨下》。 刘熙《释名》说得较为简明：“敷布其义谓之赋。”实际赋就是铺陈、铺叙，是一种直书其事、体物写志的表现手法。

谏逐客书采用极力铺陈的手法，有何作用？

在文辞上铺陈排比，大量运用排比对偶，使得文章句式整齐而又富变化，而全文文字优美华丽，音韵铿锵动人，使散文呈现赋化的倾向。

如文中写秦国历史上“四君”因客功而成事的情况，手法铺张，多用排比、对偶句显得文势充畅，并有音节之美，其中写惠王用张仪之计而在军事外交上取得了成功，就用了“拨、并、收、取、包、制、据、割、散、使、施”等动词，可见辞藻的丰富，文中写秦王为满足生活享受而取用天下了珍物一段，不仅手法铺张，句式多用排偶，文气充畅，言调谐美，不乏色乐珠玉等方面的华美辞藻，极富有文采。

铺陈手法是什么简单些？

排比是修辞手法，而铺陈是一种写作手法，也就是表现手法。 排比：利用意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组（主谓/动宾）或句子并排（三句或三句以上），达到一种加强语势的效果。 铺陈，指铺叙，陈述，陈设，布置等。铺陈是辞赋的基本创作方法。（辞赋的四种铺陈方法为散布式、段落式、递进式、并列式）

什么叫铺陈手法？

铺陈手法是辞赋的基本创作方法。就是诗经中的“赋”。赋就是铺陈直叙，即是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。例如：乐府民歌《孔雀东南飞》中多处运用铺陈手法。诗歌开头兰芝自陈:“十三能织学裁衣， 五弹箜篌，十六诵诗书，十七为君妇，心中常苦悲。”这是一种纵的铺陈，简练而有意在强调兰芝从小聪明能干、多才多艺，很有教养，暗示了焦母逐走媳妇的无理。白话译文：（我）十三岁到十六岁能织精美的白绢学会了裁剪衣裳会弹箜篌 能诵读诗书。十七岁做了您的妻子，心中常常感到痛苦的悲伤。铺陈的使用方法：在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。赋是最基本的表现手法，赋中比兴，或者起兴后再用赋。

“铺排”这一修辞手法的作用？用法？

铺排是铺陈、排比的简称。在古代民歌中运用得极为普遍。它既可以淋漓尽致地细腻的铺写，还可以渲染某种环境、气氛和情绪，又可以一气贯注，加强语势.

铺排，可以现一种情境，淋漓尽致地再现当时的情景。

例如，汉乐府《江南曲》云：

“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”

诗中“鱼”“女”谐音，写一男子在莲叶间寻找自己的意中人。但采莲女却有意躲着这位男子。于是有“鱼（女）戏莲叶东，鱼（女）戏莲叶东西，鱼（女）戏莲叶南，鱼（女）戏莲叶北”，而读者为什么不会因其“东西南北”的分说而生厌烦之心呢？原来，“东西南北”分说铺陈，描写采莲女一忽儿东，一忽儿西，一忽儿南，一忽儿北的行动，从而把在劳动中青年男女嬉戏的情趣，纯朴自然的情感，细腻生动的表现出来了。

铺排也可以营造渲染了一种感情氛围。《杨柳树》诗云：

“东边一棵杨柳树，西边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树，北边一棵杨柳树。任凭柳丝千万条，怎系得游人住。”

作者不厌其烦地描写东、西、南、北都有杨柳树，“柳”“留”谐音，表达出与友人依依不舍的感情。为下文“柳丝千万条”蓄势。

铺排也可以增强气势，一注贯注地表现急促、激动等情绪。例如在民歌《木兰诗》中云：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”把这种很容易流于程式化的动作铺叙得风趣横生，兴味淋漓。正如刘大白在《旧诗新话》中所说：“整整的四句，看去很呆板的，其实其间层次分明，因为有骏马而无鞍鞯，不可以骑坐，所以还得买鞍鞯；有鞍鞯而无辔头，不可以控御，所以还得买辔头；有辔头而无长鞭，不可以驱策，所以还得买长鞭。”这四句一写，把木兰一家紧张而又周密地准备戎装的气氛烘托出来了。

迢迢牵牛星用了诗经中什么常用艺术表现手法,有什么作用？

运用赋比兴的的艺术手法。

赋：铺陈直诉，描写天上的一对夫妇牵牛和织女。比：拟物手法，织女牛郎星距离之远，比喻牛郎织女离别之苦，游子远离故乡对故乡家中亲人的思念。兴：触物兴词，看着天上的星联想自己。迢迢牵牛星收于古诗19首中。诗经中触景生情，运用形象思维的比兴，塑造鲜明的艺术形象，构成情景交融的艺术境界，对古诗19首有深远的影响。

铺垫的表现手法的作用？

铺垫为写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写，为后文埋下伏笔。 写作手法包括表达方式、写作方法、修辞手法等。表达方式，是指写文章时所采用的反映社会生活、表达思想感情、介绍事物事理的方式手段。常用的表达方式有5种，即：记叙（叙述）、议论、抒情、描写和说明。 写作方法，也叫表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：托物言志（托物喻人）、欲扬先抑、衬托（烘托）、夸张讽刺、借景抒情、前后照应、对比等。

排比修辞手法的作用？

排比用于不同的描写事物中具有不同的作用，其具体作用如下：

1、排比写人：可将人物刻画丰满细致，人物内心丰富细腻。

2、排比写景状物：能收节奏鲜明，层次清楚、景象丰富多姿，形象生动传神之效。

3、排比叙事：起铺陈、渲染的作用，使文章深刻细致，层次清楚，表述全面，有一气呵成之感。

4、排比说理：使文章节奏鲜明，条理清晰，论述详尽，透彻严密，语气强烈，无可辩驳。 在议论文中用排比列举多个事实论据，能使论据充分有力，立论则大气磅礴，无懈可击；反驳则如摧枯拉朽，势不可当。　　

5、排比抒情：使文章节奏鲜明，感情抒发酣畅淋漓，语势得到增强。

现代诗中写景时运用了铺陈、排比手法的实例？

铺陈是辞赋的基本创作方法。散布式、段落式、递进式、并列式为辞赋的四种铺陈方法。所谓散布式的铺陈方法是指把同一内容的诗句或诗节，散布在整篇作品中。段落式的铺陈方法是指作品中用一个诗段或自然段落描绘某一个主题。递进式的铺陈方法是指整篇作品或整个段落在铺陈时，采取层层递进、步步深入的描述方法，具有纵向性。并列式的铺陈方法是指全篇作品或整个段落从各个不同的方位、方面进行描绘的方法，使描绘的对象具有横向性。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排系将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。 在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。对于赋 ，郑玄《周礼·春官·大师》注说 :“赋之言铺 ，直铺陈今之政教善恶。”刘熙《释名》说得较为简明 :“敷布其义谓之赋。”实际赋就是铺陈、铺叙 ，是一种直书其事、体物写志的表现手法。在《诗》产生的时代 ，赋 ，只是“《诗》之用”中的一用 ，还没有成为一种文体的代称。到了战国时代 ，才有人将以铺陈写物、直书其事为主要特征的文体称为“赋” ，即“赋者 ，铺也 ，铺采文 ，体物写志也”，这始作俑者便是大儒荀子。他以赋名篇 ，其《赋篇》分“礼、智、云、蚕、箴”五节 ，后附“诗”。文中又采用君臣问答的形式 ，实开汉赋主客问答体制之先河不过从真正作为独立文体的赋来看 ，荀子之赋还很不成熟 ，仅仅只是开端 ，真正为汉赋体制奠定规模基础的应是宋玉。清人程廷祚对此有很好的评述 :“荀卿《礼》《知》二篇 ，纯用隐语 ，虽始构赋名 ，君子略之。宋玉以瑰伟之才 ，崛起骚人之后 ，奋其雄夸 ，乃与雅颂抗衡 ，而分裂其土壤 ，由是词人之赋兴焉。汉《艺文志》称其所著十六篇 ，今虽不尽传 ，观其《高唐》、《神女》、《风赋》等作 ，可谓穷造化之精神 ，尽万类之变态 ，瑰丽窈冥 ，无可端倪 ，其赋家之盛乎 ?”赋作为文体 ，产生于战国后期 ，发端于荀子 ，立体于宋玉 ，兴盛辉煌于两汉。（经陆贾、枚乘、刘安、司马相如诸多作家扬其鸿藻 ，赋体之作遂蔚为大观 ，而汉赋也成为一代之文学。）而其流风直至宋代。其间经历了骚体赋、汉大赋（铺张扬厉、繁缛富瞻）、抒情小赋、骈赋、律赋（六朝——讲求对仗工稳、字句整饬）、俗赋、文赋（宋朝——突破了声律的种种限制，使之自由挥洒，富有灵活性）诸体衍变。且可以说每一体中均不乏名家名作。除前文所论及外 ，最为著名者如扬雄的《甘泉赋》、《长杨赋》、《酒箴》 ，王粲的《登楼赋》 ，曹植的《洛神赋》 ，祢衡的《鹦鹉赋》 ，潘岳的《西征赋》 ，鲍照的《芜城赋》 ，江淹的《恨赋》、《别赋》 ，庾信的《哀江南赋》 ，李白的《大鹏赋》 ，杜甫的《雕赋》、《天狗赋》 ，柳宗元的《骂尸虫文》 ，杜牧的《阿房宫赋》 ，欧阳修的《秋声赋》 ，苏轼的前、后《赤壁赋》等等。当然最能体现赋的体性这一角度来看 ，最为本色的应是汉代大赋。北宋著名词人柳永擅长以铺叙、白描的手法，通俗的语言，写羁旅行役、市民生活，其中也透露出他仕途坎坷、飘泊江湖的抑郁心情。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣腿の兜男枨螅?丛煨缘卦擞昧似绦鸷桶酌璧氖址ā?小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界（如上举《定风波》、《满江红》词）；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。试比较两篇名作：候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修《踏沙行》）寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。（柳永《雨霖铃》）两首词都是写别情。欧阳修词用的是意象烘托传情法；则柳永词则是用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。欧词是借景言情，情由景生；柳词则是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。这也是柳永大部分词作的共同特点。同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》（梦觉）和《慢卷?》（闲窗烛暗）等。后来周邦彦和吴文英都借鉴了这种结构方式而加以发展变化。在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州》）；“算得伊家，也应随分，烦恼心儿里”（《慢卷?》）。与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《忆帝京》：薄衾小枕天气。乍觉别滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。不加任何藻饰，却生动地刻画出主人公曲折的心理过程。作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠（组）”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”（《碧鸡漫志》卷二）。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎，近人夏敬观早已指出： “耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分，分流并进。

木兰诗中运用铺陈的手法的句子是什么？

《木兰诗》中，运用铺陈手法的句子有：

1、“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”叙写木兰采买鞍马一事，通过东西南北的排比铺写，渲染了战前准备的紧张和忙碌，读者似乎可以看到木兰的奔波和繁忙，也可以想见一身戎装的木兰是何等的英姿飒爽。

2、“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”通过用繁笔写木兰将回家乡时爷娘姐弟等人的不同行动，通过同样的句调作三次反复重叠，生动表现了亲人们十年离别后终于得到团聚时的喜悦心情和欢乐气氛。

3、“开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。”这几句对木兰重入闺房，再着“女儿妆”的描写，更是淋漓尽致地渲染了木兰的热爱生活、美丽可爱的女儿情态。木兰诗中的铺排

《诗经》中赋比兴的手法分别有什么作用？

赋：平铺直叙，铺陈、排比，即直接表达作者的情感；

比：类比，以彼物比此物，便于人们联想和想象，形象生动，鲜明突出事物特征；

兴：先言他物以引起所咏之词，激发读者的联想，增强意蕴，产生形象鲜明的艺术效果。

《诗经》主要运用赋比兴的艺术表现手法，《无衣》这首诗主要运用了什么的手法，作用是什么？

《秦风·无衣》运用赋的表现手法。

赋：平铺直叙，铺陈、排比。相当于现在的排比修辞方法。《秦风·无衣》这首诗歌没有华丽的辞藻；没有比喻的修辞手法，没有寓情于景的意象，只是简单的平铺直叙，三小段是用排比的方式列出来的。语言简洁，段落之间只是几个字的不同，简练畅达。在平铺直叙中把思想感情和一些相关的事物平铺直叙的表达出来。

铺陈手法是，什么简单些，别解释太长谢谢谢谢谢？

铺就是铺张、展示。

陈就是陈列、摆开。不用抽象理性的逻辑说明。不用对比设喻的修辞手法。所谓直陈其事——赋也。经典的如汉赋，楚辞里的招魂，还有古乐府里的叙事诗都是“铺陈手法”极好的范例。

铺陈手法是，什么？

就是想写一件事 叙述之前把环境事件发生条件、人物等按一定逻辑都说出来最后很顺利的吧事件引出并交代清楚。它是一种修辞手法。